الحق فی الحیاه الخاصه و الحق فی الصوره (فایل منبع موجود نیست)

هذا الکتاب فی صیغته الجدیده، یضع للمره الأولى بین أیدی القراء خلاصه عن القوانین الوضعیه واجتهادات المحاکم التی تعالج بأسلوب منهجی هذین الموضوعین، ویرسم الکتاب النظام القانونی المطبق فی إطار أشمل، هو حق المواطنین فی الإعلام، الذی کرسته معاهدات حقوق الإنسان الدولیه والنصوص القانونیه الوضعیه (الوطنیه) مما جعله أداه للبحث والتطبیق وإطاراً مرجعیاً، لا غنى عنه، للباحثین والمحامین والقضاه والإعلامیین والمصورین والأخصائیین فی العلوم الاجتماعیه والسیاسیه والعاملین فی مختلف مجالات الفن. ولما کانت الصوره قد أضافت أبعاداً جدیده لملامح الحیاه الإنسانیه، منذ النصف الأخیر من القرن التاسع عشر، فقد حاول الکتاب مقاربه هذا الموضوع من الوجهه القانونیه والإنسانیه والمهنیه الإعلامیه، ولإکمال هذه المقارنه کان لا بد من التطرق إلى الصوره وتأثیراتها على الحیاه الخاصه والعامه معاً. کما وتحدث الکتاب عن مدى تأثیر الصور التلفزیونیه الکاریکاتوریه الساخر، المقلده لوجوه وحرکات رجال السیاسه فی نسبه شعبیتهم، وبالتالی إلى أثر الصوره التلفزیونیه المنتقاه والموضبه فی توجیه الرأی العام. وکیف ینظر القانون إلیها وکیف یفصل فیها وحولها، ولتکتمل الصوره التی یتم معالجتها کان لا بد من التوقف أمام ما أسمی حدیثاً “تلفزیون الواقع” حیث کل شیء ممسوک بالکامیرا صوره وصوتاً، حسب الباحث الإعلامی الدکتور جان کرم. وفی محطه خاصه تم التوقف أمام مله آلات التصویر الذین رافقوا الحروب والنزاعات المسلحه والتظاهرات الضاریه، هؤلاء الذین فطروا على سرعه المبادره، وطواعیه المواکبه…ذومن أشهر هذه الصور التی ترکت أثراً لا یمحى فی المخیله الجماعیه للرأی العام، منذ الحرب العالمیه الثانیه هی: صوره القنبله النوویه التی أطلقت على هیروشیما، وصور حرب العراق حیث دمار وخراب ودیکتاتوریات وفقر وألم ودموع، وصور مجزره” “مای لای” فی فیتنام، ومن ضمن الصور المؤثره صوره الطفل الشهید محمد الدره الذی قضى فی أحضان والده بالرصاص الإسرائیلی.
وهذه الصور التقط کل واحده منها مصور وحید کان فی “المکان المناسب” فی اللحظه المناسبه”. وفی المقابل تطرق الکتاب إلى حقوق المصورین أنفسهم، أی حقهم فی العمل والإعلام، بمعنى أن المصورین الذین أسهمت صورهم فی فیتنام فی کشف ویلات وآلام الحرب، وکانوا مصدر وهی والهام للأجیال المقبله من المصورین الصحافیین الذین یتوقون إلى رفع أحجار المهنه إلى أعلى المستویات، کانوا أول العاثرین على الحقیقه فی حرب الجنون والفوضى والتستر على المخازی. وکانت الصور التی التقطوها وحدها المجلله بالخوف والرعب والأسى، هی التی شکلت العاصفه التی صعقت العیون وحولت الرأی العام الأمیرکی والعالمی ضد الحرب. “الحق فی حرمه الحیاه الخاصه، والحق فی الصوره”: هما الیوم فی صلب المناقشات المعاصره ذات الطابع القانونی والسیاسی فی الأنظمه الدیموقراطیه. هذا الکتاب یعید النظر فی هذین الحقین، من حیث معاییر وجودهما، وطرق ممارستهما فی زمن بات العالم قریه واحده. یتطرق إلى الحیاه الخاصه کملک مقدس. ویثیر موضوع ثقافه الصوره التی تنافس کل الثقافات الأخرى، وتصنع بکامله وذائقه بکاملها. لإدخال لبنان، والدول العربیه، ساحه هذا النقاش العلمی المتصاعد کان هذا الکتاب المزدوج: تقدیم مؤلف الأستاذ الجامعی الفرنسی الدکتور اندره برتران لقراء العربیه… وصیاغه إضافات جدیده متبصره، من واقع مجتمعاتنا للمحامی الدکتور نقولا فتوش فی إطار مقاربه مرتکزه على المبادئ القانونیه وطرائق علم الاجتماع. هذا الکتاب یرسم أیضاً النظام القانونین لحق العامه فی الإعلام، الذی کرسته معاهدات حقوق الإنسان الدولیه، والنصوص القانونیه الوضعیه (الوطنیه) مما جعله أداه للبحث والتطبیق وإطار مرجعیاً للباحثین والمحامین والقضاه والإعلامیین والمصورین والأخصائیین فی العلوم القانونیه والاجتماعیه والسیاسیه.